Le Festival de Woodstock (plus exactement le Woodstock Music and Art Festival) s’est tenu aux Etats-Unis, à Bethel, près de Woodstock dans l’Etat de New York, du 15 au 18 août 1969. Prévu pour 50 000 spectateurs, il en accueillit plus de 450 000.

Si Woodstock est resté aussi présent dans l’imaginaire collectif mondial, au point de résumer à lui seul (et probablement à tort) la culture hippie, c’est probablement qu’il marque l’apogée en même temps que la fin du « flower power » aux Etats-Unis.

Le Woodstock Music and Art Festival est ainsi, non seulement un évènement musical majeur (à quelques exceptions près, toutes les grandes stars du rock y participèrent), mais également un évènement historique s’inscrivant dans le contexte de la contre culture américaine, en pleine guerre du VietNam, de la conquête de l’espace, etc. Il ne faut donc pas oublier la dimension de catharsis du Festival ; de même qu’il ne faut pas négliger le rôle fondamental joué par l’image et plus précisément par le cinéma comme véhicule de  l’imaginaire « woodstockien ».

Ce sont ces différentes approches que croisera la journée anniversaire. Des journalistes comme Philippe Thieyre, Jacques Barsamian…, des grands témoins comme Paul Alessandrini ou Jérôme Laperrousaz, des auteurs et chercheurs comme Jean-Pierre Bouyxou, Pierre Delannoy, Anthony Pecqueux, Jean-Yves Reuzeau..., aborderont la genèse et le Festival lui-même en le replaçant notamment dans le contexte de la culture hippie aux Etats-Unis pendant les années 60 ; un parallèle avec la situation du rock en France à la même époque sera établi, de même qu’avec la question de la contre-culture aujourd’hui. Enfin, avec la participation de Jérôme Laperrousaz, ce sont les liens étroits entre le cinéma et le rock qui seront mis en avant.

Alain Dister (1941 – 2008) fut l’un des rares journalistes français à couvrir le Festival. Un diaporama de ses photographies sera projeté tout au long de la journée, qui se veut également un hommage à ce très grand journaliste et photographe.

La diffusion des trois parties (correspondant aux trois journées du Festival) du film documentaire de D. A. Pennebaker et Chris Hegedus : “Woodstock diaries” ponctuera également la journée.

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Enfermés pendant cent ans dans les sous-sols de l’Opéra Garnier, des disques édités par la Compagnie du Gramophone au début du siècle dernier, ont été dégagés de leur enveloppe de métal. Comme le souhaitaient ceux qui nous les ont légués, ils vont aujourd’hui être examinés et écoutés « afin de nous apprendre : « 1° quel était alors l’état des machines parlantes, encore aujourd’hui presque à leurs débuts, et quels progrès surtout auront amélioré cette précieuse invention au cours d’un siècle ; 2° quelle était alors la voix des principaux chanteurs de notre temps et quelle interprétation ils donnaient à quelques-uns des morceaux les plus célèbres du répertoire lyrique et dramatique. »

C’est cette aventure des « urnes de l’Opéra » qui sera évoquée au cours des deux journées que leur consacreront la Bibliothèque nationale de France et l’Opéra national de Paris.

Le 19 mai 1925 une loi institue en France le dépôt légal des « œuvres phonographiques » (du « disque » dira-t-on schématiquement), mais il faudra attendre le décret du 8 avril 1938 instituant une « Phonothèque nationale » pour que celui-ci devienne une réalité.

Soixante dix ans après, la Phonothèque nationale est devenue le département de l’Audiovisuel de la Bibliothèque nationale de France, mais sa mission fondatrice demeure inchangée : collecter, conserver, signaler dans la bibliographie nationale, communiquer au public de chercheurs le dépôt légal des phonogrammes.

Patrimoine unique en son genre avec plus de 630,000 références discographiques, mémoire irremplaçable de l’édition phonographique, le dépôt légal est un outil pour l’histoire de notre société.

Aussi, en cette année anniversaire, a-t-il paru légitime d’interroger tant les soixante dix ans d’exercice que l’acte lui-même du dépôt légal des phonogrammes. En effet, le caractère unique de la collection qui en est issue, dans sa dimension historique (70 ans de pratique ininterrompue), institutionnelle (indissolublement lié à la Bibliothèque nationale de France), systématique (l’acte volontaire et obligatoire de déposer un phonogramme), permanente (sans limite temporelle à priori) ouvre en effet de nombreux champs d’investigation encore trop peu parcourus.

Le rapport à l’institution la Bibliothèque nationale de France, tout d’abord : le dépôt légal du disque s’inscrit en effet dans une continuité institutionnelle ininterrompue depuis cinq siècles. Dès lors, comment sa propre histoire, qui est celle aussi de l’institutionnalisation du disque, s’inscrit-elle dans celle des dispositifs successifs du dépôt légal ? Cela revient notamment à interroger le geste même de mettre à part, de mettre hors du temps, qu’est le dépôt légal. Rien de moins évident, en effet, que ce processus cumulatif qui transforme, légitime, de facto, en patrimoine un objet du présent, par ailleurs éphémère, par ailleurs souvent méprisé en tant que produit culturel : le disque.

En d’autres termes, à considérer la collection issue du dépôt légal comme objet, c’est à dire comme un tout organique à questionner dans son contenu, sa finalité (entre représentativité et exhaustivité, quelle interprétation avoir des textes législatifs), dans sa mécanique de constitution même : en quoi ou comment cette collection de disques fait-elle sens ?

Ne faut-il pas d’ailleurs élargir cette question de la mémoire institutionnelle à deux autres champs sociaux ? Celui des industries du disque d’abord : quelle mémoire du disque trouve-t-on (ou ne trouve-t-on pas ?) chez les producteurs, les éditeurs phonographiques ? Celui des collectionneurs ensuite. En quels termes interroger ces collections de disques, ses « discothèques » privées qui ont joué et jouent encore un rôle central dans la fabrication d’une mémoire du disque ?

De la même manière, le contexte international ne peut être négligé, on ne saurait en effet appréhender la spécificité du dépôt légal du disque en France si on ne le mettait en perspective avec d’autres dépôts légaux, ou d’autres modes de constitutions de collections institutionnelles de disques à l’étranger.

Enfin, à l’heure où la dématérialisation de la musique fait la une des journaux avec en corollaire annoncé la « mort du disque », comment le dépôt légal va-t-il opérer ce glissement du « support » au « en ligne » : rupture ou continuité des pratiques et des missions ?

Autant de pistes de réflexion que nous aimerions ouvrir à l’occasion de ces soixante-dix ans du dépôt légal du disque.

Ethnologues, historiens, linguistes ou sociologues amassent au fil de leur carrière des matériaux utilisés dans leurs publications. Il arrive que ces documents deviennent des archives... Aujourd'hui, ils font l'objet d'un intérêt grandissant de la part des pouvoirs publics, des institutions patrimoniales et de la communauté scientifique, mais de nombreuses questions restent en suspens : auprès de qui un chercheur dépose-t-il ses archives ? Peut-on et doit-on tout conserver ? Comment et avec qui réaliser cette sauvegarde ? Quelles sont les institutions qui sont missionnées pour le faire ? Comment être sûr que le contexte de la recherche soit préservé avec les matériaux ? Dans quelles conditions et selon quelles règles ces données peuvent-elles constituer des ensembles disponibles pour de nouvelles études ?

Connaître les différents acteurs qui travaillent ensemble à la mise en place de ces fonds d'archives et les outils qu’ils proposent est essentiel pour comprendre comment les archives de la recherche en science humaine et sociale pourront être utilisées demain.

La journée introductive présente un certain nombre d'initiatives concernant l'archivage, la publication, la valorisation ou le partage des données de la recherche en SHS, et les collaborations qui peuvent être mises en œuvre pour les réaliser. La seconde journée, a pour objet les archives sonores et audiovisuelles. Elle s’inscrit dans le cadre du programme ARSHS (archives de la recherche en sciences humaines et sociales) dans le cadre du réseau des maisons des sciences de l’homme : http://www.msh-reseau.fr/spip.php?article34

Les interventions durent 20 minutes et sont suivies de 10 minutes de débats

L’entrée est libre, sur inscription : ginouves@mmsh.univ-aix.fr

Au cours de ces journées sera présentée dans les locaux de la MMSH l’exposition « ARCHI Facile » réalisée par le secteur Archives et la communication de la délégation Paris Michel-Ange.

http://www.cnrs.fr/paris-michel-ange/rubrique.php3?id_rubrique=728