Terrain est une revue scientifique, semestrielle et abondamment illustrée, qui par ses dossiers thématiques a pour ambition d'éclairer les différents aspects de la société contemporaine, et d'inciter à la recherche ethnologique sur de nouveaux sujets. Dans son dernier numéro (septembre 2001) elle a choisi de traiter les relations entre les pratiques musicales et l’émotion. La musique n’est pas abordée ici comme un phénomène universel mais dans ses spécificités puisque pas moins de sept articles viennent illustrer les effets réels de la musique chez l’individu ou le groupe, la variété et la complexité des émotions générées.
L’article de Sophie Maisonneuve (De la « machine parlante » à l’auditeur. Le disque et la naissance d’une nouvelle culture musicale dans les années 1920-1930) intéressera sans nul doute les adhérents de l’AFAS passionnés par l’histoire de l’enregistrement. Ils pourront être surpris par l’originalité de la démarche de ce chercheur qui démontre que les amateurs de musique des années 1920-1930 ont été à l’origine de l’élaboration d’un véritable art de l’écoute de l’enregistrement. Elle observe ainsi que l’amateur, au travers de l’écoute « aurale », perçoit l’émotion musicale dans un dispositif complexe où objet technique, discours et corps fonctionnent comme médiateurs. Tout ceux qui pratiquent le chant suivront avec passion le texte d’Anne Paradis, construit comme un opéra, qui nous fait rentrer dans le patient labeur de la technique vocale qui a pour finalité la transmission des émotions. Au centre du chant, la peur apparaît comme l’émotion fondamentale qui fait avancer l’apprentissage. Un article de Morgan Jouvenet nous fait entrer au cour des pratiques des « DJ », tandis qu’avec celui de Gabriel Segré, nous pénétrons le monde sacré d’Elvis. Les illustrations sont ici édifiantes : corps couvert de tatouages à la figure du héros, décoration de salon, messages inscrits sur les murs de son ancienne propriété, sosies à la recherche du détail leur permettant d’être encore plus proche de « lui ». Véritable source de chaleur et de réconfort le culte d’Elvis regroupe les fans dans une communauté émotionnelle en quête de bonheur. Quoiqu’il en soit, les supermarchés ne diffusent pas du Presley en « musique de fond »… c’est cette musique qui nous suit dans les magasins que Tia de Nora a voulu analyser en explorant les liens entre la musique et l’action : comment la musique peut-elle être utilisée pour entretenir ou modifier des sentiments ou encore faire revire des expériences émotionnelles passées. L’émotion enfin on la trouve à lecture de l’article de Denis-Constant Martin « Chanter l’amour ». Musique fierté et pouvoir. Il rappelle simplement qu’il est des chansons qui rien qu’à mentionner leur titre suscitent un monde d’émotions : la Rosa du Cap qu’il analyse est sans nul doute proche parente de notre Temps des cerises. Il nous propose un beau voyage en chansons qui passe par l’Afrique du Sud, les Caraïbes, le Brésil et le Zimbabwe pour essayer de percevoir le fonctionnement amoureux du politique.
Les références de la publication :
Terrain n°37 – Musique et émotion
Mission du patrimoine ethnologique
65 rue de Richelieu – 75002 Paris
15,24 Є
http://www.culture.fr/culture/mpe/mpe1.htm
Le sommaire de la publication :
Musique et émotion – Olivier Roueff
De la machine parlante à l’auditeur : le disque et la naissance d’une nouvelle culture musicale dans les années 1920-1930 - Sophie Maisonneuve
Lyriques apprentissages : les métamorphoses de l’émotion - Anne Paradis
« Emportés par le mix » : le DJ et le travail de l’émotion - Morgan Jouvenet
La voix d’Elvis - Gabriel Segré
Quand la musique de fond entre en action - Tia de Nora
« Chanter l’amour ». Musique fierté et pouvoir - Denis-Constant Martin
